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영국에서 ‘브랙시트(영국을 뜻하는 Britain과 탈퇴를 뜻하는 exit의 합성어로 영국의 EU 탈퇴를 의미)’가 정치적으로 최고의 화두라면, 패션 문화적으로 가장 핫한 화두는 영국 숭배가 아닐까 한다. 유럽의 파워하우스 디올과 구찌는 각각 2017 크루즈 컬렉션을 통해 영국적 가치를 숭비해하는 영국상륙 작전에 돌입했다.

지난 5월 31일(현지 시간) 화요일, 프랑스 럭셔리 브랜드  디올은 블레넘 궁전에 있는 바로크 양식의 웅장한 도서관 객실에서 2017 크루즈 컬렉션을 선보였다. 그리고 6월 2일(현지 시간) 목요일에는 이탈리아 브랜드 구찌가 웨스터민스터 성당의 스테인드 글라스를 배경으로 오뜨 편심 컬렉션을 선보일 예정이다.

10억 유로 매출을 자랑하는 럭셔리 하우스 디올은 크루즈 컬렉션을 통해 영국적 매력을 향한 러브 레브레터를 트위드, 비딩, 글래머 그리고 영국 헤리티지 건물 등으로 표현했다. 특히 디올은 영국과 프랑스 스타일 사이의 내추럴한 공생을 강조하고 상업성이 아닌 역사와 크리스천 디올, 왕족, 영국 스타일 사이에 존재하는 강력한 로맨틱한 정서를 표현하는데 주력했다.

디올의 2017 크루즈 컬렉션은 디올이 주최한 블레넘 궁전에서서의 세번째 무대였다. 지난 1958년에는 젊은 이브 생 로랑이 궁전에서 자신의 디올 컬렉션을 선보였으며, 1954년에는 크리스턴 디올이 블레넘 궁전에 그의 순화된 살롱을 가져왔다. 크리스천 디올은 영국에서 일정기간을 보낸 후 영국의 매력에 흠뻑 빠진 자칭 ‘영국 예찬론자’가 되었다. 기록에 의하면 그는 “나는 영국 전통인 영국식 공손함과 건축을 사랑한다. 심지어 나는 영국식 요리도 사랑하다. 나는 요크셔 푸딩에 홀딱 반했다.”고 말했다.

1954년, 블레넘 궁전에 열린 디올 쇼에서는 적십자 간호사들, 귀족과 마가렛 공주가 1,000명의 게스트 안에서 쇼를 관람했었다. 이번에는 알렉사 청, 비앙카 재거 그리고디올의 아름다운 의상을 입은 관객들도 참석했다. 핸드 프린트와 사냥이 묘사된 캣 워크 테마는 영국의 시골과 파리 오뜨 꾸뛰르 스타일의 만남이었다. 19세기 승마 장면은 뜨개질한 재킷으로 등장했으며, 아울러 영국 시골의 플로랄과 융합되었다. 왕관 보석 수준의 장식은 브랜드의 상징 인 바 재킷(Bar jaket)과 믹스되었고, 반면 승마 실크 스카프는 가죽 스모크 드레스(smock dresses)와 대조를 이루었다. 투박한 앵클부츠와 플로랄 드레스를 크롭트 트라우저와 믹스한 요즘 패션의 매력적인 요소 또한 두드러졌다.

스타 디자이너 없이 무사히 쇼를 진행한 디올은 스튜디오 총괄로 합류한 루씨 마이어(Lucie Meier)와 세르쥬 후피(Serge Ruffieux)가 임시(?) 주인으로서의 역할을 충실히 수행했다. 7개월 전 라프 시몬스가 떠난 이후, 다올은 패션쇼를 유지하기 위해 디자인 스튜디오 팀에 의존하고 있다. 에디 슬리만 혹은 맨체스터 출신의 알렉산더 맥퀸의 디자이너 사라 버튼이 디올의 새로운 크리에이티브 디렉터로 영입될 것이라는 소문이 무성했지만, 아직도 새로운 크리에이티브 디렉터에 대한 소식은 감감무소식이다.

디올의 CEO 시드니 톨레다노는 소비자들은 디올의 크리에이티브 디렉터에 대해 걱정하고 있지 않다고 하며 디자이너 공석에 대한 심각성을 무시하고 있다. 매출은 그의 판단이 옳음을 시사하고 있다. 디올은 거의 1년 동안 디자이너 없이 방치되었을 때도 갈리아노 스캔들의 폭풍우를 극복했다.

그러나 디자이너의 공백은 브랜드의 모멘텀에 큰 영향을 미칠 수 있다. 스타급 매니저 없는 축구팀처럼, 블레넘 궁전에서 열린 이번 디올 크루즈 컬렉션은 약간의 허전함이 느껴지기고 했다. 앞으로 진행될 2017 봄/여름 레디-투-웨어 컬렉션에서 이슈를 만들어 내기 위해 새로운 크리에이티브 디렉터 임명은 선택이 아닌 필요충분조건으로 보이기도 한다.

패션엔 국제부

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